Los primeros conciertos de Bad Bunny en Australia atrajeron casi 89.000 fans en dos shows sold-out en el ENGIE Stadium de Sídney durante el fin de semana, marcando un nuevo hito para el recinto.
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Según una publicación de Live Nation en redes sociales, la asistencia marcó el mayor número de boletos vendidos para conciertos en el estadio, anteriormente conocido como el ANZ Stadium.
Hans Schafer, vicepresidente senior de giras globales de Live Nation, dijo al Australian Financial Review que la decisión de la promotora de programar fechas en estadios se basó en métricas de streaming y participación, en lugar de estadísticas demográficas.
“No programamos estadios basándonos en datos del censo”, comentó Schafer, haciendo referencia al relativamente pequeño número de hispanohablantes nativos en Australia.
En su lugar, Schafer señaló los patrones de consumo y el compromiso digital como indicadores de que existía demanda más allá de las barreras del idioma. Según dijo a la publicación, la densidad de streaming y el compromiso cultural mostraron que la audiencia ya estaba presente en Australia.
Los conciertos formaron parte de la creciente expansión de giras globales de Bad Bunny. Schafer previamente había llevado al artista puertorriqueño a estadios en los Estados Unidos en 2022, marcando la primera vez que un artista de habla hispana daba ese salto fuera de mercados predominantemente latinos.
El ejecutivo de Live Nation también declaró al Financial Review que fanáticos viajaron a Sídney desde diferentes partes de Australia y Nueva Zelanda para los shows. La demanda se aceleró después de que Bad Bunny ganara el Grammy al álbum del año y su actuación en el espectáculo del medio tiempo del Super Bowl en febrero.
“Cuando el artista más grande del mundo toca en este lado del mundo, la demanda se concentra”, dijo Schafer.
La producción en Sídney reflejó la magnitud de la gira, con Bad Bunny alternando entre material de estilo pop junto a una banda latina de 12 músicos y segmentos de trap presentados desde la cima del escenario alterno en forma de casa conocido como “La Casita”, según el Financial Review.
Schafer atribuyó el éxito del artista principalmente a su autenticidad y conexión con el público, comentando a la publicación que la producción mejora, pero no crea, esa conexión.
El resultado redefine cómo se ve un mercado de estadios viable en 2026: menos sobre el idioma, y más sobre la intensidad de la audiencia.
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